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赋得古草原送别的停顿如下赋得古原草送别的拼音：

赋得/古原草/送别

离 离\\ 原 上\\ 草 ,一 岁 \\一 \\枯荣。

野 火 \\烧\\ 不 尽 ,春 风\\ 吹 \\又 生 。

远 芳\\ 侵 \\古 道 ,晴 翠 \\接 \\荒 城 。

又 送 \\王 孙 \\去 ,萋 萋 \\满\\ 别 情 。

拓展资料作者介绍

白居易（ 772－846），字乐天，晚号香山居士，排行十二，下邽（今陕西渭南）人。贞元十四年 （798）进士，授秘书省校书郎。元和元年 （806）中才识兼茂明于体用科，补盩厔（今周至）县尉。曾任翰林学士、左拾遗、左赞善大夫。因上书忤执政，贬江州司马，移忠州刺史。长庆时，由中书舍人出任杭州、苏州刺史。后以太子少傅分司东都，终刑部尚书。早年与元稹友善，诗亦齐名，并称元、白。晚年与刘禹锡酬唱，时称刘、白。有《白氏长庆集》，《全唐诗》存诗三十九卷。

“野火烧不尽”，拗救之后是否还是格律诗

这是唐代著名诗人白居易成名作，五律《赋得古原草送别》其中一句：

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

赋得，指唐代科举考试时的一种命题诗，人称“赋得体”。

白居易（公元772—846年）写这首诗时刚刚16岁，拿着诗稿，怀揣梦想来到京城，拜在当时名士顾况门下。顾况看着名片上的姓名，斜乜了一眼年轻的白居易，漫不经心地说：京城米贵，白居不易呀！及至读到“野火烧不尽，春风吹又生”时，猛拍大腿，突然改口道：有诗如此，居又何难！少年白居易仅凭这首小诗，一下子即跻身唐代诗人行列。

那“野火烧不尽”究竟有没有什么平仄问题呢？按现在的读音，五字平仄为：仄仄平仄仄，这可不是什么孤平拗句，是完完全全的出律，不存在下句拗救的可能，难道当今名士顾况不懂格律，盲声叫好？

格律诗发端于南朝齐梁，到了盛唐中唐后，基本成熟。如果说大诗人李白经常藐视格律，总爱出一下格，如有唐诗意境第一之称的《送孟浩然之广陵》：

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

首句故人西辞黄鹤楼平仄：仄平平平平仄仄，“人”处明显出律，下句首三连平也是无法拗救的。李白是谁，天字第一号大诗人，他的诗谁敢去跟他一较高低？所以出律了也就出律了，意境为王嘛。

可白居易此时才一白衣少年，而且是科举考试的“赋得体”，白居易此时有无视格律的底气和胆量吗？答案当然是否定的。开始笔者也是一脸疑惑，不过仔细翻检《平水韵》后才有了答案。原来古时很多字都是可以平仄通用的，处在当平处就是平，处在当仄处就是仄，如：看、听、为、教等就是这样。“不”字在古代经常与“否”通用，《平水韵》下平十一尤“不”字赫然在列，并注明与上声有韵“否”通用，所以“野火烧不尽”当时平仄应为：仄仄平平仄，并无出律之病。

又如晚唐著名诗人李商隐著名五绝《登乐游原》：

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

首句如果按现在平仄，五字全为仄，更是一塌糊涂，但如果将“不”理解为平的话，就是仄仄仄平仄，只是一个孤平句，下句：驱车登古原，平平平仄平，在第三位补了个平声字，就是有意的孤平拗救手段，也就无所谓出律之说了。

象这样的例子在唐诗中还有很多，朋友们如有兴趣，不妨再去找找。

我们在欣赏古典诗词时，在看到与今天格律不相符，或与今韵不押韵的情况，一定不要轻易下结论，而是要多做比较，才能得到正确认识。

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