马致远的《天净沙秋思》为何被称为秋思之祖，天净沙秋思古诗。这个问题金纳莱为您提供更多相关信息让你了解。

马致远的这首小令天净沙秋思古诗，极为后人推崇，一度被誉为秋思之祖。认为它宜列群英之上，称赞他有振鬣长鸣，万里皆喑之意，如千里马振动颈毛，一声长嘶，其他的马都自愧弗如，不敢鸣叫了。意为其它同类作品和它比起来，都相形见绌。原曲如下：

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

这首词为什么能被称为秋思之祖呢？

小令有景有情，情景交融，体现了绝妙的意境美。前三句一词一景，把九种景物组织在一起，渲染了一派凄凉萧瑟的晚秋气氛。一颗古老的大树，挺立路旁，粗壮的枝干，屈曲苍然，暮霭四合之时，鸟儿鸣声上下，结伴归巢了。鸟儿尚能归家，而我仍在漂泊。一道泉水，潺潺而下，一座小桥，连接着一处人家。家，是天下最温馨的地方，可是我的家，还在千里之外。只能在西风中，骑着瘦马踽踽前行。小桥流水人家，是温暖的景物，这里反衬了游子的孤寂。一个“瘦”字，表现了旅途之遥，之苦，之劳累，难道仅仅是写马瘦吗？马尚如此，人何以堪？旅人的憔悴之状，跃然纸上。

夕阳已经隐没在地平线下，一天又过去了，想到关山杳杳，渺无归期，仍流浪在天涯，不禁肝肠寸断，有泪如倾。后两句，直抒胸臆，表达了游子在漫漫归程中的羁旅之苦，思乡之愁，念亲之痛。

此尺幅之间，有王维的“诗中有画”之妙。《元明散曲》评注中说，马致远的小令清逸，更像他本家，南宋画家，马远的山水画。淡墨枯毫，寥寥数笔，而苍茫萧索，趣味无穷。而这首小令，景物鲜明，富有色彩，有黑色的老树，昏鸦，黄色的古道，碧绿的泉水，血红的夕阳，有动有静，动静相得益彰，我们脑海中闪现的，不就是一幅山水丹青吗？

结束语：难怪王国维如此评价，小令寥寥数语，深得唐人绝句妙境。其它元一代词家皆不能办此。看来，大家一直认同，写秋思的无能出其右者。只有白朴的《天净沙》，勉强能和它相提并论：

孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。

这首诗也勾勒出了一幅优美的画面，有高超的意境美，给人以丰富的美感。前两句描绘了淡雅的秋景，傍晚霞光满天，水面上断雁落下，平静中蕴含着凄凉，接下来，放眼望去，远处仍是青山绿水，走近一看，却是白色的霜草，火红的枫叶，和鲜明的菊花。细品味，没有上一首蕴藉深远。

秋思和天净沙秋思表达的思想感情有什么不同

  枯藤老树昏鸦，渲染出黄昏的景象，天色渐暗，众鸟归巢，而作者仍孤身一人漂泊在外，对比之下，会勾起无限思乡之情。

小桥流水人家，是温馨的生活场景，与古道西风瘦马对比，艰苦的旅途让人更眷恋家的温暖。

这两句都为最后两句做足了铺垫，衬托出作者内心的渴望。
  描绘出天涯游子凄楚、悲怆的内心世界。

而秋思鉴赏：

盛唐绝句，多寓情于景，情景交融，较少叙事成分；到了中唐，叙事成分逐渐增多，日常生活情事往往成为绝句的习见题材 ，风格也由盛唐的雄浑高华、富于浪漫气息转向写实。张籍这首《 秋思 》寓情于事，借助日常生活中的一个片断——寄家书时的思想活动和行动细节，异常真切细腻地表达了羁旅之人对家乡亲人的深切思念。
  

第一句说客居洛阳，又见秋风。平平叙事，不事渲染 ，却有含蕴 。秋风是无形的，可闻、可触、可感，而仿佛不可见。但正如春风可以染绿大地，带来无边春色一样，秋风所包含的肃杀之气，也可使木叶黄落 ，百卉凋零 ，给自然界和人间带来一片秋光秋色、秋容秋态。
  它无形可见，却处处可见。羁留异乡的游子，见到这一派凄凉摇落之景，不可避免地要勾起羁泊异乡的孤孑凄寂情怀，引起对家乡、亲人的悠长思念。这平淡而富于含蕴的\”见\”字，所给予读者的暗示和联想，是异常丰富的。

第二句紧承\”见秋风\”，正面写\”思\”字。晋代张翰\” 因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰 ：‘ 人生贵得适志，何能羁宦数千里，以要名爵乎？\’遂命驾而归\”（《晋书·张翰传》）。
  张籍祖籍吴郡 ，此时客居洛阳，情况与当年的张翰相仿佛，当他\”见秋风\”而起乡思的时候，也许曾经联想到张翰的这段故事。但由于种种没有明言的原因，竟不能效张翰的\”命驾而归\”，只好修一封家书来寄托思家怀乡的感情。这就使本来已经很深切强烈的乡思中又平添了欲归不得的惆怅 ，思绪变得愈加复杂多端了。
  \”欲作家书意万重\”，这\”欲\”字颇可玩味。它所表达的正是诗人铺纸伸笔之际的意念和情态：心中涌起千愁万绪，觉得有说不完、写不尽的话需要倾吐，而一时间竟不知从何处说起，也不知如何表达。本来显得比较抽象的\”意万重\”，由于有了这\”欲作家书\”而迟迟无法下笔的神情意态描写，反而变得鲜明可触、易于想象了。
  

三、四两句 ，撇开写信的具体过程和具体内容，只剪取家书即将发出时的一个细节——\”复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。\”诗人既因\”意万重\”而感到无从下笔，又因托\”行人\”之便捎信而无暇细加考虑 ，深厚丰富的情意和难以表达的矛盾 ，加以时间\”匆匆\”，竟使这封包含着千言万语的信近乎\”书被催成墨未浓\”（李商隐《无题四首》）了。
  书成封就之际，似乎已经言尽；但当捎信的行人将要上路的时候，却又突然想起刚才由于匆忙，生怕信里漏写了什么重要的内容 ，于是又匆匆拆开信封 。\”复恐\”二字 ，刻画心理入微 。这\” 临发又开封 \”的细节，与其说是为了添写几句匆匆未说尽的内容，不如说是为了验证一下自己的疑惑和担心。
  而这种毫无定准的\”恐\”，竟然促使诗人不假思索地作出\”又开封\”的决定，正显出他对这封\”意万重\”的家书的重视和对亲人的深切思念——千言万语，惟恐遗漏了一句。当然，并非生活中所有\”行人临发又开封\”的现象都具有典型性 ，都值得写讲诗里 。只有当它和特定的背景、特定的心理状态联系在一起的时候，方才显出它的典型意义。
  这首诗，在\”见秋风\”、\”意万重\”，而又\” 复恐匆匆说不尽 \”的情况下来写\”临发又开封\”的细节，本身就包含着对生活素材的提炼和典型化 ，而不是对生活的简单摹写 。王安石评张籍的诗说：\”看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛\”（《题张司业诗》），此评深得张籍优秀作品创作要旨和甘苦\”三昧\”。
  这首极本色、极平淡，象生活本身一样自然的诗，其实印证了王安石精到的评论。

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