“编者按：粽叶飘香，龙舟竞发，挂蒿草、艾叶……随着夏意渐浓，端午佳节如期而至。在这传统节日里，端午习俗寄托着人们迎祥纳福、辟邪除灾的愿望。本期我们推出端午专题版面——文艺过端午，与读者一起走进画里，去感受历代名家笔下热闹非凡、别有风味的端午节……”

“虎符缠臂，佳节又端午。门前艾蒲青翠，天淡纸鸢舞。粽叶香飘十里，对酒携樽俎。龙舟争渡，助威呐喊，凭吊祭江诵君赋。”苏轼的这首《六幺令·天中节》写出了我国极具特色的端午节俗文化。

端午节绘画作品高难度（小学生端午节绘画作品）

端午节，为每年农历五月初五。据《荆楚岁时记》记载，因仲夏登高，顺阳在上，五月是仲夏，它的第一个午日正是登高顺阳好天气之日，故五月初五亦称为“端阳节”。此外端午节还称“午日节、五月节、龙舟节、浴兰节”等。

端午节起源于中国，最初为古代百越地区（长江中下游及以南一带）崇拜龙图腾的部族举行图腾祭祀的节日，百越之地春秋之前有在农历五月初五以龙舟竞渡形式举行部落图腾祭祀的习俗。后因战国时期的楚国（今湖北）诗人屈原在该日抱石跳汨罗江自尽，统治者为树立忠君爱国标签将端午作为纪念屈原的节日；部分地区也有纪念伍子胥、曹娥等说法。

中国之外，端午节也是汉字文化圈诸国的传统文化节日，颇为流行。

元王振鹏《龙舟竞渡图》

关于各地端午节习俗，我国古籍亦多有记载，如东汉应劭《风俗通》：“午日，以五彩丝系臂，避鬼及兵，令人不病瘟：一名长命缕，一名辟兵绍。”南朝梁宗懔《荆楚岁时记》：“端午，以菖蒲一节九寸者，泛酒以避瘟气。”清富察敦祟《燕京岁时记》：“每至端阳，自初一日起，取雄黄合酒洒之，用涂小儿领及鼻耳间，以避毒物。”

无独有偶，在我国传世的古代名画中，以“端午”为主题的也为数不少。品赏这些传世名画，独特浓郁的传统文化气息跃然纸上。

龙舟竞渡

唐崔护程宗元《龙舟夺标图》

龙舟竞渡是端午节最重要的特色民俗活动。《荆楚岁时记》云：“五月五日竞渡，俗为屈原投汨罗日，人伤其死，故命舟楫拯之。”每年端午节，楚地纷纷举行龙舟竞渡活动，以纪念屈原，后来逐渐演变成为民间的一项重要的端午节俗活动。

由宋到清，“龙舟竞渡”题材中比较著名的画有张择端的《金明争标图》、宋人的《龙舟图》、元人王振鹏的《龙舟竞渡图》、明人郑重《龙舟竞渡图》、清王概《龙舟竞渡卷》等。其中一些精品，还被制作成缂丝制品，如清代就有一幅《龙舟竞渡缂丝轴》。在清代的瓷器中，我们也可以看到龙舟竞渡的场面。

北宋张择端《金明争标图》

张择端的《金明争标图》描绘北宋京城汴京（今开封市）金明池水戏争标的场面。画面苑墙围绕，池中筑十字平台，台上建军圆形殿宇，有拱桥通达左岸。左岸建有彩楼，水殿，下端牌楼上额书“琼林苑”三字。画面中池岸四周桃红柳绿，间有凉亭，船坞，殿阁。水中龙船屑楼高阁，人物活动于楼内外；龙船两侧各有小龙舟五艘，每艘约有十人并排划桨，船头一人持旗；另有数只维游其间。书面左，下两侧的苑墙内外，人群熙来攘往。

元人王振鹏《龙池竞渡图》卷中有三艘龙舟在河中竞渡，中间的龙船装饰华丽，舟中设有一亭，亭内有许多人在观看比赛；前后两舟则彩旗飘飘，锣鼓喧天，舟上的参赛选手，跟随鼓声的节奏指引，奋力划桨。溪流两旁，林霏朦胧，侍卫仪仗游行其间；观赛的百姓，或立或坐，欢呼雀跃，场面十分热闹。远处群山连绵，云遮雾绕，山脚下一处古刹隐于丛林之中，又给人以幽静之美。画中线条有如游丝般细致柔和，人物精密生动，龙舟工整华丽，真实地表现了端午龙舟竞渡、观者如云的场景。

明郑重《龙舟竞渡图》

郑重所绘《龙舟竞渡图》轴描绘了明朝时南方端午时节的景象。画面采用马远“一角式”构图，观看赛龙舟的老少人等集中在画面右下角的岸边，掩映于湖光树石之间，亦有人骑于树干枝头，以便获取更好的观赛角度。而画面大量的留白则形成了烟波浩渺的湖面，湖上四只龙舟、一只凤舟正在挥桨竞渡。远山若隐若现。整幅画面精致工丽而不失活泼，为风俗画的佳作。图画继承了唐代“大小李将军”华美的青绿山水画风，画面整体气韵瑞丽生动，敷彩勾勒工丽细致，并在构图及运笔等细节方面吸取了时代特征，具有明代工笔绘画构图布局灵动、画面充满动感、人物细节精致、所描绘的风俗情景生动写实的风格。

端午花草

明代陆治所绘《端阳即景图》

北宋诗人黄庭坚在《谢张仲谋端午送巧作》中有一句诗为：“翦裁似借天女手，萱草石榴偏眼明。”南宋词人吴文英《隔浦莲近·泊长桥过重午》有“榴花依旧照眼”句，元代诗人袁桷《客中端午简善之》有“海城红忆石榴新”之咏。蜀葵多为红色，原产于我国四川，因它于端午节前后开花，故又得名“端午花”。蜀葵的花和叶，具有解毒散结的功效，外用可以治痈肿疮疡。所以，蜀葵在人们的心目中有辟邪的作用，在端午节这天人们除饮用雄黄酒、菖蒲酒外，还在家中的瓶中插蜀葵。由此可见，萱草、石榴、蜀葵，均为端午节的标志性花草。

清王时敏《端午图》

明代陆治所绘《端阳即景图》即是端午节时陆治亲手所植花木的芳姿。图中的湖石是背景和衬托，故仅用淡墨干笔渲染造型，复加以苔点，颇显意趣；而萱草、蜀葵、石榴等花叶，均以勾花点叶法重点刻画，勾笔细劲如铁线，而点叶则用笔较拘谨，但温润沉着；野草灌木则直接以没骨画法用色彩点染写出，显得生趣盎然。

张大千《五瑞图》立轴

民谚说：“清明插柳，端午插艾。”艾草具有一种特殊的香味，具有驱蚊虫之功效。每至端午节，人们将新采的艾条插于门楣上，或将艾草捆扎为似人似虎的形状，悬挂在屋檐下，或置于屋中，以驱虫避邪。《荆楚岁时记》记载：“（端午节）采艾以为人，悬门户上，以禳毒气。”

清余樨《端阳景图》

在清代画家余樨《端阳景图》中也能看到菖蒲、蜀葵等植物。画面线条工细、匀整、流畅，构图简洁、疏密相宜，用笔工整，严而不板，秀润中略得野趣，设色典雅富丽并富有装饰性。花的娇态，叶的反正，描绘的都很细致，具有质感和动势，且富有生趣，显示出画家较强的写实技巧。

端午小食

齐白石《端午美味图》1953年作

“粽子香，香厨房。艾叶香，香合座。桃枝插在大门上，出门一望麦儿黄。这儿端阳，那儿端阳，处处都端阳。”这是旧时流行甚广地描写过端阳节的歌谣。其中端午吃粽子是古往今来各地都极为重视的一项端午习俗。因此，在“端午”题材的绘画中，“粽子”时常出现在历代画家的笔下。

“酒浓粽飘香”是端午的另一风景，有了香粽，自然少不得美酒，但端午喝酒是有讲究的。人们这一天喝酒用以驱邪避毒，用一杯暖酒祛除身体里残存的寒邪之气。然而地区不同喝的酒也就有所差异，其中雄黄酒、五加酒、菖蒲酒和黄酒是端午节最为常饮之酒。

“五月江南碧苍苍，蚕老枇杷黄”，枇杷是端午节前后的时令水果。在江南一带，过端午节不仅要吃粽子，而且还要吃枇杷。

吴昌硕《端午佳果》

大蒜自古就是天然杀菌剂，有“天然抗生素”之称。湖南、河南、浙江等地区，农村每逢端午节这天，家里的主妇会起得特别早，将事先准备好的大蒜和鸡蛋放在一起煮，供一家人早餐食用。早餐食大蒜、鸡蛋、油条，这种食法据说可避“五毒”，有益健康。

除以上端午小食外，荔枝、樱桃、黄鱼、黄瓜、黄鳝等皆为端午小食，且为画家笔下“端午”题材应景之物。

清郎世宁《午瑞图》

有关端午小食的作品较多，如清代郎世宁《午端图》，画中左下托盘内就盛有李子、樱桃等时令水果，几个粽子散落在画面右侧，主图则为青瓷瓶内插着蒲草叶、石榴花、蜀葵花，整体散发着浓浓的节日气息。清代任颐绘《端午图》中就以地面上的黄鱼、枇杷、蒜头为辅，构图取新颖之姿，用笔用色讲究韵味和文人趣味。齐白石在“端午”题材的作品中喜欢画粽子、咸蛋，他的多幅“端午”图中出现粽子、咸蛋、酒杯、樱桃等应景之物。1953年所绘《端午美味图》中，以浓淡赭色，用大笔涂出一个个的三角形，分明是熟粽，再以浓墨画系粽的绳草，粽子或聚或散，充满了变化。为了增添画面色彩感，在左上角画两瓣切开的盐蛋，朱磦色的蛋黄使满幅生辉。另一幅《五日吉祥》中，简单几笔便微妙地表现出棕子的棱角转折，浓墨乾笔写出棕绳，旁搭配造型简洁的酒壶、酒杯。

清任伯年《端午图》

此外，罗聘《端午图》、张大千《端午习俗》《五瑞图》、吴昌硕《端午佳果》《端阳景物图》、陈半丁《天中五瑞图》、程十发《端午即景》立轴、朱屺瞻1978年作《端午佳品》、唐云《端午即景》等作品中或以粽子、樱桃、蒜头、枇杷、荔枝、黄瓜等端午节应景之物为主体，或以其为辅助。

端午悬钟馗

徐悲鸿《钟馗饮酒图》

端午悬挂钟馗像的习俗自明清开始。清代富察敦崇《燕京岁时记》中载：“每至端阳，市肆间用尺幅黄纸盖以朱印，或绘天师钟馗之像，或绘五毒符咒之形，悬而售之，都人士争相购买，粘之中门以避崇恶”；清代《北平风俗类征》则云：“五月初至初五为端阳，午时以朱墨画钟馗像，用鸡血点眼，俗称‘朱砂制’者悬屋中，谓能驱邪”；顾禄在其《清嘉录》中也有记述：“适逢端午，堂中挂钟馗画图一月，以祛邪魅。”

现今，在江淮、江浙地区，乃至东南亚地区，一些地方还延续着端午节张贴或悬挂钟馗画来驱瘟逐疫的传统习俗，这种钟馗画被人们称为午日钟馗。

从已知存世的作品来看，明代李士达的《钟馗图》或许是最早在端午前后创作的钟馗画，画面中钟馗穿官袍，登革靴，双手持笏板，双目圆睁，斜眼盯着身前一赤裸上身、仅着短裤、赤脚的小鬼。

清黄慎《端午钟馗图》

清代画家黄慎曾画过一幅《端午钟馗图》，画中我们可看到钟馗与孩子嬉戏，而且从钟馗的手中以及背景的花瓶中可以看到放置的菖蒲和艾叶。

到近代，著名画家任伯年、张大千、徐悲鸿等都曾画过钟馗。徐悲鸿在己巳（1929年）年端午画了名作《钟馗饮酒图》：钟馗坐在大椅上，小鬼为他恭送水果。而张大千也曾作一幅《端午钟馗图》，钟馗乌纱红袍，簪花戴锦，端坐在蜀葵艾叶之中，一副悠然自得的神态，让人很得亲和之感。

端午捉蟾蜍

清边寿民《端午即景图》

清罗聘《端午图》

端午与蟾蜍，缘分颇深。在古代，蟾蜍和蜈蚣、蛇、蝎、蜥蜴共属五毒”。五月捉取蟾蜍的习俗，文献上所见甚早。《淮南子》云：“鼓造辟兵，尽五之望”。“鼓造”即蟾蜍。因为古有蟾蜍可以“辟兵”的说法，所以到了五月望日(十五日)大家都去捉，以至于蟾蜍面临“寿尽”的命运。后世人们捉蟾蜍的时间则改为五月初五端午节，其目的则是为了祛病解毒。

清代《吴越风土录》记载:“端午日，药市收癞蛤蟆，刺取其沫，谓之‘蟾酥’。为修合丹丸之用，率以万计。”明代的《帝京景物略》中记载：“(五月)五日，南太医院官，旗物鼓吹，赴南海子捉虾蟆，取蟾酥也。其法：针枣叶，刺蟾之眉间，浆射叶上，以蔽人目。不令伤也。”可见端午捉蟾蜍的习俗不仅流行于古代民间，连皇家亦不例外。现在我国北方的晋南地区农村，每年端午节这一天，家家都要蒸面青蛙，放到自家庭院中，上一烛香以祈求来年的风调雨顺。

清边寿民《端午即景图》

清代边寿民《端午即景图》中，将端午杂卉与蟾蜍并列一图，极为应景。有趣的是，边寿民还自题诗曰：“最好苇间五月天，苍苍蒲柳碧波前。兴来写幅端阳景，质与当垆作酒钱”，其趣味性已然甚于应景之需。余樨《端阳景图》中，蟾蜍和青蛙等在明媚的阳光中跳跃的场景被生动逼真地刻画出来。

清代罗聘《端午图》所绘之青蛙也已被捉住。图中，从一个悬于藤上的葫芦上垂下一条绳子，拴着一只跃跃欲试的青蛙。这只被捉住的青蛙与端午花草、端午小食组合在一起，不仅使画面更加有趣生动，而且使得画面动静结合。

一年一端午，

一岁一安康。

今年的端午节又到了，以画怡情，走进名家端午画作，在怀念端午习俗的同时，愿你过一个文艺的端午。

陈半丁《天中五瑞图》

齐白石《五日吉祥》1943年作

唐云《端午即景》