文|泡泡鱼

编辑|司徒夜

上映前声势浩荡，话题热度遥遥领先，上映后“全网黑”，口碑一崩再崩。

万众期待的《酱园弄》，终究还是走上下坡路。

网友评价一针见血：“用九九八十一道工序，做出一盘拌黄瓜。”

而这口黑锅，导演陈可辛有一半责任。

电影市场的硝烟里，票房数字是闪烁的战旗，却未必能丈量人心。

赢了票房，输了人心。

这一次，陈导职业生涯又多了一处“败笔”。

事实证明，他并不冤枉。

赢了票房，输了人心！

上映短短几天，票房超过两亿，甚至，连续一周夺得票房日冠。

这盛世，如陈可辛导演所愿。

能力如何，有待考量，对于市场，已然精准拿捏。

一部电影，集齐大半个演艺圈，且都是有口皆碑的实力派演员。

章子怡、雷佳音、王传君、赵丽颖，杨幂、大鹏、易烊千玺。

把他们凑到一起，无需为流量与热度发愁。

因为这几位光是站在那儿，就足够耀眼，粉丝群体更是庞大。

投资方赚得盆满钵满，演员片酬到账，皆大欢喜。

可唯有观众如小丑一般，被“耍得团团转”。

“像1000响的炮仗一样噼里啪啦地放过去了。”

打着悬疑旗号搞宣传，吸引来大批忠实影迷。

都以为，是在迷雾重重之中找寻真相的故事，惊险又刺激。

结果呢？

一个多小时的影片，用一句话就能讲得清楚。

“一个被家暴的女人把丈夫‘sha’了。”

用网友的话来说：

“每一个主角都像是动机不纯的工具人，你知道他来干嘛的，但他又不像是来干这个的。”

剧情空洞、叙事混乱，带着疑惑开始，带着疑惑结束。

每一种风格都想沾边一下，可惜没一种能做到极致，忘掉电影要讲好一个故事的初衷。

谁能想到，有一天“大如”成了广大观众的嘴替。

那句“贪多贪足，反而失了美味”，如今一语成谶。

填鸭式预制爆款大片，让人如坐针毡、如鲠在喉。

关键，所谓的“女性觉醒”成了搞噱头的遮羞布！

杨幂与赵丽颖两家粉丝吵得不可开交，比演技、争番位，各说各有理。

片方不仅没有及时制止，反倒“顺势而为”，默认这种行为。

女性题材电影，戏外却在“搞雌竞”，讽刺意味拉满。

宣传方向，也是聚焦于女性苦难，突出暴力场景。

影片中，章子怡“花式被虐”，进猪笼、遭暴打，衣衫褴褛、浑身是血，不成人样。

影片外，女主角的悲惨遭遇，则变为“猎奇展览”。

翻看官号的视频，足以证明这一点。

《749局》与《上海堡垒》，也只敢拍一部，酱园弄系列却分为上下两部。

陈导倒是坦白：“第一部票房越好，第二部越早能上。”

《酱园弄》开分5.9，创下职业生涯“评分最低”。

从如今的效果来看，怕是遥遥无期了。

都说“法拉利老了还是法拉利”，这话在陈可辛这儿，似乎是个悖论。

昔日辉煌时

从编剧到制片，从助导到手握话语权的导演，陈可辛这一路，可谓走得顺风顺水。

过去许多年里，人们叫他天才导演，他也的确担当得起这份荣誉。

1991年，迎来开刃之作《双城故事》。

清新淡雅的友情与爱情故事，真实展现了那个年代青涩质朴的情感。

就这样，凭借一腔才华与热血，强势闯入电影圈。

后来的几部电影，叫好又叫座，其中就包括那部《甜蜜蜜》。

黎明与张曼玉的组合，要颜值有颜值，要演技有演技。

以大时代为背景，讲述小人物的命。

他们，挣扎于身份认同、物质欲望与情感需求之间。

而邓丽君的歌声、街头的霓虹灯、廉价的出租屋等细节。

把香港黄金时代的市井气与漂泊感刻画得淋漓尽致。

“时代切片”的叙事，引起一代人的强烈共鸣，即便放到现在看，依旧是难以磨灭的经典。

该片一举包揽多项大奖，还被《时代杂志》选为“年度十佳影片”。

这一把火，让陈可辛的事业更旺了。

那时，能够出现在陈导镜头下，对演员们来说是莫大荣幸。

最辉煌那年，《投名状》与《门徒》两部电影，双双入围金像奖，名利双收。

黄晓明甩掉“油王”称号，其实少不了他的功劳。

在陈可辛执导的《中国合伙人》中，晓明哥贡献出教科书级别的演技。

塑造了一个土气、执拗，且充满生命力的创业者形象，有血有肉，有棱有角。

《亲爱的》捧红了赵薇、张译，《如果·爱》让周迅闯影坛成功，《投名状》托举了李连杰。

不知从何时开始，“口碑灵药”成“口碑毒药”，“大师滤镜”逐渐消解。

是资本干预下的创作失衡？还是业务繁忙的“精力分散”？

又或是“廉颇老矣，尚能饭否”的悲哀？

作为同行的王晶，几句话点醒众人。

“他又想去拿奖，又不放弃卖座。”

“他这么多年，一直这样。”

有过辉煌，曾站在电影巅峰，如今的陈可辛，处在事业的转型期。

当市场审美、资本逻辑、文化语境发生剧变，曾经的成功范式可能成为束缚。

能否跨过这道坎，需要画上一个大大的问号。

可以朝饺子导演看齐，把所有精力放在剧本打磨上，不去盲目迎合市场需求。

放下“资深导演”包袱，以作品质量为第一优先级，致力于“讲好故事”。

毕竟，无论什么类型的电影，“讲好一个故事，打动观众的心”，永远是核心要义。

结语：

陈可辛的 “失败”并非能力不足。

更像是在资本裹挟和市场变化中，暂时偏离了早期作品中 “以故事为核心、以情感为纽带”

的创作初心。

相信在不久的将来，会以新的姿态出现，一举惊艳所有人，你们说呢？

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