第一部《无耻混蛋》

影片贯彻了昆汀的历史观，历史是无序混乱、多种因素集合的，而谁掌握了话语媒介，便决定了历史，于是那些虚构出来的电影人决定了真实历史人物纳粹四巨头的生死，盟军版的神剧击碎了德国神枪手的纳粹神剧，好莱坞犹太人意识形态接替了戈培尔的种族主义意识形态。

昆汀越发擅长摆弄镜头和讲述故事，快慢、动静对比，幽默和惊悚无缝衔接，几场桌面交锋戏精彩绝伦，表面叙事的舒缓和底下情绪的紧张相互交错。谁是无耻混蛋？昆汀再次证明他是这个星球上能将电影把玩到最尽兴的电影玩家，最后一句台词，我想这将是我的旷世杰作，正是说给世人听得。

第二部《低俗小说》

好久没有定定心心坐在电脑前看一部两个半小时的电影了，看完的确仿佛读完了一本小说。昆汀写电影剧本更像是在玩电影剧本，总能让你有种玩小游戏的感觉，从来不是复杂费脑的那种，但就像五子棋填字游戏甚至是最简单的贪吃蛇，人物剧情环环相扣“互为起始”，会不自觉地跟着走完每一步。

当然也少不了黑色幽默，密集地贯口台词，血腥杀手黑帮等他个人风格化的东西。他不在自己作品里探讨思考什么深刻的问题，所以学院派们比如奥斯卡这种只敢给他一堆剧本编剧类的奖，而不敢(不能)给他最佳导演最佳剧情片这种大奖。

第三部《消失的爱人》

是很不错的电影，首先就是人物设计得很好，而后就是剧情很流畅，虽然很长，但是有看下去的欲望。男主是个显而易见的渣男，起先我以为这只是一部最后女主复仇，男主身败名裂的普通电影情节，最后却是反转再反转。女主挺可怕的，当然她也是挺可怜的，也许她的病态心理和她童年的经历有关。

这个坏人没被抓住的结局是出乎意料的，但是很精彩，所有人都相信艾米是一个正直善良温暖的女性，大众的舆论让案情变得复杂，众人的先入为主最终导向了这个结果，所以不要听别人说什么，不了解的不予置评，没见过的不谈论太多，靠谱比能说会道重要——对于我个人来说。

第四部《八恶人》

作为昆汀忠实的粉丝，我对八恶人的喜欢远胜过他之前的几部，这部有点《龙门客栈》和《无人生还》的结合，确实是暴风雪下的孤岛模式，也用了点《关山飞渡》那种在马车上就展开人物关系的表现形式，因为这种狭小空间不仅要考验导演的调度能力，更需要强烈戏剧张力，非常考剧本功力。

以前《落水狗》也是一个大仓库几个人轮射，而昆汀的话痨台词这次基本都是有效台词，比落水狗时期台词更成熟，不仅展现了他强大的玩梗能力，更是通过台词把一堆人的背景冲突串联起来，所以人物很多，但每个个性都很鲜明，接近3小时却一直精彩不断，可能我就是喜欢看台词密集的电影。本片的台词和人物关系值得学习。

第五部《杀出个黎明》

这片子被誉为经典是有道理的，看完这片，感觉就像看一部当年经典的港片，明星出场，火爆场面，足够吸引人的剧情，当然，还有美女，这些元素港片都玩儿过，而昆汀则玩儿出了自己的风格和套路，尽管这片是罗德里各兹导的，而恰当的音乐和画面的结合，还是昆汀的片子没错。

感觉昆汀选bgm很有一套，他有着极为草根的音乐鉴赏能力，选出来的音乐都是很受大众欢迎的，他很少用古典乐，而比较多的用有节奏感的摇滚，这也和他浓厚色彩的画面相对应。
劫匪，吸血鬼，这些放在一起，观众除了说过瘾，还能说什么呢？