4月2日，“客串导演”陈建斌的第二部作品《第十一回》还是如约上映了。

电影上映前，微-博上的一些媒体号曾发布过电影疑似要被撤档，官博3天没更新似乎也在印证这个说法。好在最终，电影还是“正常”上映。

但，还是改了点东西。

虽然略显遗憾，但这部电影能够上映，对观众来说，已实属幸运。

《第十一回》是陈建斌导演的第二部作品，第一部作品是5年上映的《一个勺子》。

2016年，陈建斌的导演处女作《一个勺子》诞生。

电影同时提名了金马奖和金鸡奖的多项大奖，最终为陈建斌捧回了3座奖杯，金马奖最佳男主角，最佳新导演和金鸡奖最佳导演处女作。

相比前作《一个勺子》，《第十一回》的故事要复杂得多，但也精彩得多，甚至可以用“邪乎”来形容。

就像网友所说：

“总觉得看懂了但是又没有完全感受到导演想表达的深度，要找时间二刷一下。”

那《第十一回》讲了一个什么样的故事？

故事起源于市话剧团要排练的一出新话剧《刹车杀人》，话剧根据30年前的一起真实旧案改编。

根据公开的案件信息得出，马福礼利用拖拉机刹车失灵杀了两个人，一个是自己的老婆，一个是拖拉机技术员，也是“奸夫”。

为此，马福礼坐了15年牢。

如今，一切已经“尘埃落定”，马福礼也开始了新生活，他和妻子金财玲，“女儿”金多多一起开着一家早点店。

话剧团要改编这个旧案，如果按照当初案件的判决改，无疑会给马福礼和他的新家庭带来了莫大困扰。

于是马福礼找到了话剧团。

他希望话剧团能按照事实来排演这出话剧，而事实是：马福礼没有杀人，当初认罪不过是为了面子。

矛盾就这么来了，一边是案件当事人主张的事情真相，一边话剧团是根据公开披露的案件卷宗来改编演绎的，这对于大众来说，是既定事实。

故事的引子有了，紧接着就是怎么发展。

电影里有两条线，一条是在舞台上——话剧团排练话剧，马福礼为了声誉不断阻挠；

一条是在家庭里——女儿金多多意外怀孕，但妻子和女儿关系紧张，马福礼要怎么处理这个棘手的意外？

舞台部分，电影里的发展充满了各种比舞台剧还戏剧的戏剧性。

当马福礼想要向话剧团团长讨个说法，却被团长一句“舞台上的是角色，不是真实人物。”给堵了回来。

更何况对于话剧团来说，他们是基于真实事件改编的演的就是“真相”。

但讽刺的是，这所谓最接近事实的剧本却在多方修改后，离真相越来越远。

首先是案件当事人的弟弟屁哥，为了保住死去哥哥的声誉，屁哥花了20万，成功说服了团长改剧本。

紧接着，领导对话剧进行初审，以“价值导向危险”为由要求再次修改剧本。

剧本被不断修改，导演的意图被一次次改变，演员对角色的理解和揣摩也一遍遍地推倒重来，可谁都没有真正去细究案件背后的真相是什么。

在几次修改过后的剧本里，马福礼依旧是杀人犯，什么都没改变。

与此同时，剧本一次次被修改，戏剧排练一遍遍进行，现实世界的线索也一点点和它产生联系。

马福礼之所以这么拼命要洗脱自己的冤情，是因为女儿金多多怀孕了。

她因为少女叛逆，想要留下孩子，马福礼和金财玲拗不过她，为了保护金多多，金财玲演起了孕妇，想要替代金多多“生下”这个孩子小马。

可金多多却“嫌弃”马福礼杀人犯的名声，对父母的“好意”不领情。

为了能够给小马一个干净的家庭条件，马福礼必须得翻案。

而案件中马福礼媳妇和“奸夫”李建设的故事，似乎也在现实中上演。

剧团导演胡昆汀是个文学派导演，有事没事总能来上几句莎士比亚的名句，他的艺术气质吸引了剧团里的小年轻贾梅怡。

两人灵魂上的契合，看似浪漫，但胡昆汀已经有妻子了，而他的妻子正是话剧团老团员苟也武的外甥女。

原来，生活远比戏剧要荒诞得多。

老苟因为看不过眼，喝了酒之后大闹剧场，马福礼也在两瓶酒后“酒壮怂人胆”，上门指责贾梅怡，没想到反倒被已经入戏的贾梅怡一顿训斥。

而由这顿训斥带来的是，电影里的又一个小高潮——金财玲上门怼人。

到了这里，电影终于把它想说的抛出来——本我与自我。

（院线版台词已做修改）

《第十一回》还有两个名字，一个是更为通俗易懂的《刹车问题》，一个则是带着禅味的《如是我闻》。

显然，这三个片名里，《如是我闻》最能表达电影的中心思想。

“如是我闻”是佛教用语，出自《佛地经论》一，对于每一个在事件中的人来说，这个我，也是我们自己。

其实电影看到一半，关于“拖拉机杀人案”的真相究竟是什么，已经不重要了，重要的是自己想要相信什么。

一千个人眼中有一千个哈姆雷特，就像影片里马福礼问律师和屁哥豆花咸淡的问题，豆花究竟是咸是淡，别人说的都不做数，还是得自己尝过才知道。

影片最后，马福礼多次提到的“信念”终于有了现实的表现。

电影用了很多巧合，将这些“局中人”都串在一起。

马福礼，金财玲，金多多，胡昆汀，贾梅怡，苟也武，赵凤霞，李建设这些原本怎么也不可能有联系的人，因为一场话剧排练聚到了一起。

让真实故事和戏剧故事互相混淆，是《第十一回》“邪乎”的地方，也是它最妙的地方。

话剧和现实的对比，真实和虚幻的互换，陈建斌对于话剧部分的展现，是完整且吸引人的。

他的这个手法，和西班牙导演阿莫多瓦常用的“戏中戏”模式颇有几分相似。

让原本毫无关系的两者以一种让人没想到的方式产生联系，由此带来的奇妙的化学反应，让整个故事在真实中带了点虚幻，特别是影片片尾曲之后的意识流彩蛋。

这时候我们再回到一开始对这部电影的评价来看，《第十一回》其实并不难懂，只要能够静下心来，这就是一部没有观影门槛的电影。

有人说，陈建斌拍的不是一部电影，而是一部教材。

电影117分钟看下来，能被人记住的画面有很多。

有带着迷离和暧昧的连续镜头，有一张红布下肆意的欲望表达，有二手电视机前马福礼的“自我忏悔”，还有金财铃从桌子下爬过去摸金多多肚子的“小心翼翼”。

影片无论是从叙事结构、剧本设计还是画面结构，光影呈现，甚至电影配乐都带有“先锋性”。

尽管删改后再上映，陈建斌的这部新作，依旧是中国电影里的“大尺度”。

第二次当导演就能有这种质量的电影，陈建斌这个“客串导演”，不知道打了多少中国大导的“脸”。

可喜的是，这样一部先锋电影遇到了一帮会演戏的演员。

电影里尽管是“新人”窦靖童，都带来了超出预期的表演，游乐场坐飞椅的桥段和在浴室里淋水的片段，从表情到肢体都在戏中。

周迅虽然戏份不多，但是一场大着肚子上门怼导演的戏就让我们看到了她的实力所在。

而且女神真的豁得出去，电影里扮老扮丑，穿得廉价像酸菜干一样的 T恤，说着粗话，非常的接地气。

不过也有可惜的地方，影片2020年11月26日在第33届中国电影金鸡奖金鸡影展上举行了全球首映，首映后豆瓣开分8.4。

但等到影片正式上映后，却只拿到首日票房不足千万的“惨淡”成绩。

和我们大众印象里的“黑色幽默”不同，《第十一回》更倾向于内容饱满且复杂的文艺片。

本文讲到的，不过是电影里的冰山一角。

陈建斌在2021年初接受采访的时候说，这部电影在选择排期的时候，遭遇到了很尴尬的情况。

因为故事过于复杂，他不知道观众还会不会接受在影院看这样的电影，也正是因为这个原因，电影看起来放在哪个档期都不对。

对于票房，他只期待能够保本，这样对于电影行业来说，才能有更多人愿意尝试更多类型的电影。

可事实却是，电影首日票房惨淡，猫眼内地票房预测仅有7494.2万元，远远没到陈建斌的保本线。

我们不希望2021年目前为止华语片中评分最高的电影，成为又一部“叫好不叫座”的“小众电影”。

青石电影编辑部 | 老孟

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