台湾乐坛，人才辈出，唱歌好听的女歌手太多，拉出来，组成一个“台湾乐坛108女唱将”都完全没有问题。

曾写过港乐以唱功见长的男女歌手两篇文章，也对台湾乐坛80、90年代唱功出色的男歌手做了列举。

虽然与歌迷们朋友们心中所见有所出入，但总体也得到了认可。

今天应部分歌迷朋友之邀，来盘点台湾乐坛有哪些唱功出众的女歌手。

从上世纪60年代到现在，从姚苏蓉、尤雅、崔苔青、邓丽君到新世纪初的“四大三小天后”，台湾乐坛的巾帼红颜层出不群。

为了不产生“关公战秦琼”的意淫，为了不留“远古吹”与“现代吹”的口实，将时间放在80、90年代的台湾乐坛，选出10位唱功出众的女歌手。

其实，将时间放在80、90年代，选出10位唱功好的女歌手也是一件难产的事情。

比如唱甜美情歌的，自邓丽君去往日本发展后，韩宝仪、龙飘飘、蔡幸娟、高胜美、林慧萍、孟庭苇、李碧华，选谁更合适呢？

比如玉女派歌手，杨林、方季惟、金瑞瑶、赵咏华、苏慧伦、伊能静、陈明真、徐怀钰，又该选谁？

再比如深情派歌手，潘越云、王芷蕾、千百惠、叶欢、李翊君、辛晓琪、裘海正、万芳、许美静、李度，谁落榜谁上榜？

其实，笔者有个想法，从80、90年代各大唱片公司的招牌型女歌手中选出10位，看看是否能凑出一副“王炸”阵容。

结果，这10位女歌手一出炉，笔者也是暗自赞叹：台湾乐坛真的是藏龙卧虎，这10位女歌手可真是不简单啊！

那么，快跟着笔者的文字，来看看有哪些实力派女歌手都上榜了吧。

笔者选取的这10家唱片公司分别是滚石、飞碟、上华、点将、蓝与白、综一、可登、新力、歌林与丰华，漏掉了EMI、BMG、福茂、波丽佳音、乡城、海山、金点、现代派、飞鹰等唱片公司，实在是因为那时的台湾乐坛太鼎盛。

先说老牌唱片公司歌林，从60年代到90年代被EMI收购，歌林唱片发掘了许多台湾乐坛的殿堂级歌手。

在80、90年代找一位歌林唱片的招牌型歌手，想来想去还是给到了“帽子天后”凤飞飞。

从1976年加入歌林一直到90年代，凤飞飞都是台湾乐坛的标志性人物。

凤飞飞的唱功，其实不用过多赘述，她是曾齐名邓丽君、甄妮、黄莺莺的老牌天后，一把中低音可以把歌曲唱得如泣如诉、感人肺腑，就像港乐的梅艳芳。

凤飞飞的招牌歌曲，笔者推荐《掌声响起》。

第二位上榜歌手，给到80、90年代综一“一姐”杨林。

从1981年成立到1990年并入台湾宝丽金，综一唱片在台湾歌坛活跃的时间不长，但是却不能忽略，因为它培养出了台湾乐一个时代的“一哥”齐秦，还有80年代台湾知名的玉女——综一“一姐”杨林。

杨林有着一副超高的颜值，加上经常与齐秦一起站台路演，成为80年代中后期台湾流行乐一位备受瞩目并大受欢迎的偶像派女歌手。

虽然被定义为偶像派歌手，但是杨林的唱功非常不错，她有着性感而慵懒的音色，被称为“东方的玛丽莲.梦露”（外形），在甜美型歌手扎堆的那个时代，杨林的辨识度非常高。

杨林的招牌歌曲，笔者推荐综一并入台湾宝丽金后梁弘志为她写的歌曲《零下几度C》。

再说可登唱片的当家歌手。

从1985年成立到1993年并入喜马拉雅唱片，可登唱片存在的时间也不长。

即使如此，可登还是为华语乐坛输送了大量人才，比如创始人曹俊鸿、陈复明和翁孝良，比如钮大可、伍思凯和郑智化，再比如黄大炜、曲佑良和薛岳。

总之，可登唱片是一家安放了许多歌迷青春的公司。

可登的女歌手，有郑怡、于台烟、曾庆瑜、黄小琥等。

虽然歌迷熟悉的，到现在或许只有黄小琥，可当时可登最大牌的女歌手，非郑怡莫属。

从民谣时代走来，顶着李宗盛前女友的背书，郑怡还真是那个时代台湾乐坛有名号的实力唱将。

虽然是校园民歌中走出来的歌手，但郑怡的演唱风格一点也不慢悠悠，也不柔弱，她唱功扎实，高音的持续爆发力强，听她唱歌，总是有一种稳重安心的感觉。

郑怡的招牌歌曲，推荐《天堂》。

来说蓝与白唱片公司的当家女歌手。

从1983年成立到1997年底结业，蓝与白唱片在台湾乐坛存在了14年时间。

虽然是“小厂牌”，但蓝与白唱片也曾名噪一时，因为潘美辰、方季惟与周子寒三位歌手的存在。

自然，蓝与白唱片公司的头牌女歌手，属于能写能唱的台湾乐坛中性风“始祖”——潘美辰。

虽然没有方季惟的颜值，但哈克一直是蓝与白唱片公司唱片销量最好的歌手。

潘美辰的声音，在冷淡中透露着温暖，或许这与她儿时的贫苦经历有关，哈克唱歌没有一丝丝花俏，却能用清澈的嗓音让音符深入人心。

在潘美辰活跃时，歌坛人送外号“乐坛女帝”。

哈克的代表作，笔者推荐她自己作曲填词的歌曲《我曾用心爱着你》。

来找点将唱片的当家女歌手，此人就是在歌坛被称为“东方不败”的张清芳。

点将唱片成立于1984年，1996年被百代收购，虽然也有林慧萍、江蕙、江淑娜、曾淑琴这样的知名歌手，但张清芳才是点将的“摇钱树”。

在前有陈淑桦后有张惠妹的台湾乐坛，张清芳才是80、90年代台湾本土实体唱片销量的女子第一。

张清芳没有出众的颜值，但是因为她如绸缎一般丝滑的声音，受到了歌迷的坚定支持。

张清芳声音清亮，她的嗓音共鸣点高，有人说她唱歌时总是鼻腔向上，所以一张口声音就直窜云霄，形成自己鲜明的唱腔，让人过耳不忘。

听听她翻唱蔡琴的《出塞曲》、齐豫的《欢颜》和郑怡的《月琴》，你会发现张清芳将这些名曲都唱出了一种新的高度。

张清芳的招牌歌曲，推荐《加州阳光》。

再说上华唱片的当家女歌手，从老“一姐”高胜美到李翊君、孟庭苇、陈明真，再到上华后期“二王二后”时代的许美静与许茹芸，备选很多。

以唱片平均销量而论，孟庭苇与许茹芸优势较大。

以累计销量和公司地位而言，有着“上华之母”称呼的高胜美当仁不让。

高胜美的接近于邓丽君的甜美声音和许茹芸独特的“芸式唱腔”，各自胜场。

考虑到行文需求，得为甜歌系歌手留个位置，就选择高胜美代表上华了。

从模仿邓丽君风格东南亚爆红撑起上华早期局面到凭借琼瑶剧与《新白娘子传奇》歌曲爆红内地，高胜美的唱功与个人风格其实不用多介绍。

高胜美是江蕙、蔡琴和陈淑桦之后的第四位金曲奖歌后，对于这样的一位歌手，其唱功还要再质疑什么呢，只要歌迷听得舒服就行。

高胜美招牌歌曲，推荐一首她翻唱黄莺莺的歌曲《哭砂》。

再说索尼新力唱片一姐。

从90年代开始，国际资本在华语乐坛所起作用越来越大，EMI、华纳、BMG、索尼等先后来抢占台湾市场。

1996年，李玟加盟新力唱片，在这里待了整整11年，随着孟庭苇的转型失败，COCO很轻松就成为新力“一姐”。

从1996年到2000年，台湾乐坛最风光的三人，非张惠妹、许茹芸和李玟莫属。

李玟以扎实的唱功和前卫的台风，成为那个时代风光无限的“动感天后”。

李玟在90年代的招牌歌曲，推荐《想你的365天》。

来说丰华“一姐”，笔者给到张惠妹。

丰华唱片是后飞碟时代涌现出的一家新型唱片公司，成立于1995年，主要以原飞碟管理层为班底。

丰华唱片在90年代先后签入了欧阳菲菲、苏芮、曾宝仪等女歌手，但整个丰华唱片，所有歌手都在张惠妹的光芒下自叹弗如。

丰华为张惠妹在90年代发行的五张专辑张张大卖，阿妹成为现象级歌手，其状态一直延续到现在。

张惠妹快歌慢歌，或劲歌热舞或缱绻苦情，无一不拿捏有度，都有顶级表现。

张惠妹招牌歌曲，推荐《别在伤口撒盐》。

接着寻找飞碟唱片的当家女歌手。

王芷蕾、黄莺莺、蔡幸娟、叶欢或可当之，但最有资格获得此荣誉者，应该在苏芮与蔡琴中选择。

一位是摇滚女唱将，台湾乐80年代“教母”级别的歌手；一位是华语乐坛知名的“金曲天后”，第二届金曲奖歌后，名望与地位不分伯仲。

思前想后，将此名额留给苏芮。

苏芮与蔡琴的唱功已经被认可了多年，前面的8位歌手中，缺一位摇滚类型的唱将，所以选择苏芮。

苏芮的招牌歌曲，推荐《酒干倘卖无》。

最后寻找滚石唱片的“一姐”。

从潘越云到陈淑桦，从林忆莲到徐怀钰，能代表滚石唱片女歌手水准的，还有齐豫、辛晓琪、莫文蔚、万芳、许景淳等。

滚石唱片的阵容深度与厚度，应该是10家公司中最丰沛的。

滚石唱片名正言顺的“一姐”，其实只有潘越云、陈淑桦、林忆莲和新千年后的梁静茹。

林忆莲属于香港歌手来台发展的杰出代表，代表台湾乐有点牵强。

所以在潘越云与陈淑桦中间取舍。

潘越云是滚石首位签约女歌手，有四、五张台湾百佳专辑，直到90年代初被交换到飞碟唱片。

陈淑桦成名更早，在70年代就成为“天才童星”，1985年更是获得金钟奖歌后。她1986年底转投滚石，1998年退出歌坛，期间获得两届金曲奖歌后，被称为“天后中的天后”。

如何取舍，把选择权给到李宗盛。

李宗盛与华语乐坛许多天后级别歌手共事过，比如潘越云、齐豫、张艾嘉和郑怡，也捧红过陈淑桦、娃娃（金智娟）、林忆莲、辛晓琪、莫文蔚和梁静茹等女歌手，完全有发言权。

虽然林忆莲是他的心头好，但是他却把“最会唱歌的女歌手”评价给到陈淑桦，李教父尚且如此选择，笔者只有遵循。

作为被滚石唱片罗大佑、李宗盛与小虫三大音乐教父推崇备至的女子歌手，陈淑桦声音中的诉说感很强，她声音圆润，虽然不擅长高音表现，但是却能按照制作人要求，将一首歌用最舒服的演唱方式表达出来，也共情了歌迷。

陈淑桦的招牌歌曲，推荐《滚滚红尘》。

福茂唱片的范晓萱、飞鹰唱片的“飞鹰三姝”、BMG的彭佳慧、波丽佳音的林佳仪、乡城唱片的李碧华等，都有一定的代表性，奈何“僧多粥少”，只能忍痛割爱，请喜爱她们的歌迷见谅。

对于笔者用文中的思路选取台湾乐80、90年代10位唱功出色女歌手的想法您接受吗，对于10位上榜歌手您有异议吗，欢迎评论区留言讨论！