秋天叠字诗句(叠字诗句大全)

凭栏处，不见伊人，相思凄苦；

秋风起，念君千里，鸿雁难书。

我想，秋天是适合思念的。

秋天叠字诗句（叠字诗句大全）

天涯倦客，边城浪子，在一叶扁舟里，从一片落叶上，思念远方的恋人，思念故乡的亲人，思念不能归去的故乡......

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

几许落寞，几分萧索，沦落天涯。

所以秋，在元曲中，总是那么的婉转缠绵，如同秦淮河畔，游船画舫里，悠悠荡漾的小曲......

下面这首元曲，题目为《水仙子·夜雨》，通篇不见一个“雨”字，却将秋雨下的夜景，写得栩栩如生；将秋雨带来的愁苦与思念，写得凄婉感人。

水仙子·夜雨

徐再思.元

一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。

落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。

枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

译文

夜雨一点点打在梧桐叶上，秋意也渐渐浓了。芭蕉叶上的每一滴雨声，都惹人愁思不断。

半夜时分梦里回到了故乡。醒来只见灯花垂落，一盘残棋还未收拾。

可叹啊，我孤单地留滞在新丰的旅馆里。靠在枕边，十年的经历，远在江南的双亲，都浮上心头。

徐再思(约1280~1330)，字德可，号甜斋(有的资料中其号为"甜齐")，浙江嘉兴人，元代著名散曲作家，生平事迹不详。曾任嘉兴路吏。因喜食甘饴，故号甜斋。生卒年不详，与贯云石为同时代人，今存所作散曲小令100余首。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为"酸甜乐府"。后人任讷又将二人散曲合为一编，世称《酸甜乐府》，收有他的小令103首。

在这首写羁旅愁思的小令里，作者以“夜雨”为题，通篇却不见一个雨字，却写出了千回百转的思乡之情。

开篇写：一声梧叶一声秋。一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后。点明了时间、环境、又照应了题目，更交代了此曲的感情基调。

梧桐叶落，飒飒声响，这是秋天特有的景色；雨打芭蕉，声音清晰而杂乱，如此便与寂寥的旅人的愁绪自然和谐地共鸣起来，仿佛打在心上，千愁万苦，如雨点密集而下，创造了无限凄凉的环境。雨，并未出现在字里行间，却能“听”出来。给秋以声，给芭蕉以愁，借“雨”写“愁”。

接着连用两个“三更”，以点出“归梦”之难成：由于万千愁绪，以致夜不能寐。归乡之梦又为作者平添了一份乡愁，故“归梦”两字承上启下，既补叙了愁因，又为下文梦醒的描写作了必要的铺垫。

“落灯花棋未收”，此时方转为视觉，从视觉来渲染乡愁。这是化用宋代诗人赵师秀《约客》的诗：有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。下棋是为排遣愁闷，然因为无趣而懒于收捡，可见是心中愁闷，故而才有了下文的悲叹。因此，“落灯花棋未收”是由景向情过渡句，接“三更”时分，引出更深喟叹。

“叹新丰逆旅淹留。”此句写出了客居他乡的情愁。一个“叹”字，把自己羁旅异乡的孤寂，怀才不遇的愁闷，尽收其中。

“枕上十年事，江南二老忧，都到心头。”作者躺在床上，回想起十年来孤身一人漂泊在外的种种往事，年迈的父母远在江南，自己不但未尽孝，反倒让二老担忧，如今功名也未成。孤寂、怨恨、自责、思亲等种种愁苦，都凝结为“都到心头”四字，道出了深秋夜雨时心头愁苦的具体内容。

作者笔下，秋雨绵绵，梧桐声声，雨打芭蕉，愁滴心头，归期无定，思乡情长，无限惆怅，无限感慨，全都浸透在字里行间。曲中层层递进，以最少的数词来包涵着最大的容量，细腻真切地表达了羁旅惆怅、光阴易逝的感慨，道出了因思乡而断肠的情怀，可以说曲因数字而有生趣，数字因曲而灵动。

这也是徐再思惯用的重词叠字手法，比如“一声”、“一点”、“三更”、“十”、“二”等，给人以回环复沓，一咏三叹之感。这一点在他的另外一首曲中也体现得淋漓尽致：

九分恩爱九分忧，两处相思两处愁，十年迤逗十年受。几遍成几遍休，半点事半点惭羞。三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流。

（[双调]《水仙子·春情》）

王国维在《人间词话》中说：