宋徽宗赵佶像

描写故宫的诗句体会故宫的宏伟气势（有没有描写故宫的诗句）

黑龙江依兰素有“声闻塞外三千里，名贯江南十六州”的美誉，五国城就在依兰境内。无数游客被五国城的神秘和幽远吸引，为此不惜千里奔赴而来，只因这里曾囚禁过北宋末年的两位皇帝宋徽宗赵佶和宋钦宗赵桓。如今的古城一片荒凉萧杀，遍野的残垣断壁都在无声地诉说着那段悲情史。

历史对于旁观者，只是一段消逝的故事而对于亲历者，却是切身的感伤和悲怆。寻着古迹和遗址前来凭吊的游客，怎能彻底懂得徽宗赵佶深入骨髓的悲凉。

01

八百多年前的中国北方，以游牧为主的女真族统治着五国城。赵佶已在此生活了好几年，他的外在穿着打扮，看起来与当地人并无异样，只是那眉宇间浓得化不开的愁情，又让他显得与众不同。

他是赵佶，是金国俘虏，是阶下之囚，几年前，他还是君王，是宋徽宗。靖康二年（1127），徽、钦二帝及其后妃，宗室，眷属，臣僚，以及百工匠役等14000余人被剽悍的金兵驱赶向北。临行前，赵佶对着祖先宗庙的方向叩首谢罪，又环顾熟悉的皇宫做郑重的辞行。天遥地远，万水千山，忽然之间，他想起了南唐后主李煜，幽禁异域，死于异乡，而他一路向北，此生还会有归途吗？

与赵佶等人一起被掳掠走的，还有皇城里大批的金银财宝，图书典籍……他视为珍宝的书画文物藏品也被洗劫一空，那一刻，他的心都在泣血。

北去的人群浩浩荡荡，渐行渐远，都城开封在赵佶的频频回望里，再也消失不见。流徙途中,他看到大片的杏花开满山野，可暮春的风雨又怎能放过这份娇艳美丽？杏花和自己命运何其相像，赵佶从终将被风雨摧残的杏花，联想到自己亡国被俘的悲惨遭遇，引发故国怀思。一时悲痛欲绝，他写下《宴山亭·北行见杏花裁剪冰绡》：

裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。

新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。

易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。

闲院落凄凉，几番春暮。

凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。

天遥地远，万水千山，知他故宫何处。

怎不思量，除梦里、有时曾去。

无据，和梦也新来不做。

赵佶想念他的故乡，想念那如梦幻般绚烂的前半生。而今过去岁月里的荣耀，都随着他北去的脚步，成为旧时云烟。

02

赵佶是在稀里糊涂中被推上皇位的。北宋元符三年（1100）正月初八，年仅25岁的宋哲宗病逝。哲宗没有留下子嗣，继位者只能从他的兄弟中挑选。国不可一日无君，向太后火速召集几位重臣商议。在此国家不幸，皇帝无子的紧要关头，当早早立下新皇，以安社稷，以定民心。

按照古代有嫡立嫡，无嫡立长的择君原则，宰相章惇建议，立哲宗的同母胞弟简王，或按长幼立申王，可太后均表示反对。太后力推的是端王赵佶，章惇反驳说：“端王轻佻，何以君天下?”奈何章惇势单力孤，最终向太后定了赵佶。这改变了赵佶一生的轨迹，也为他悲剧的命运埋下了沉重的伏笔。

一件不太可能的事，凭空落在他的头上，生活就是这样充满了戏剧性。赵佶并无思想准备，他从来没有被当作继承人培养过，也深知自己没有治世之才。他喜欢的一直是笔墨丹青，是蹴鞠骑射，而非儒家经典，文史典籍。

赵佶就这样成为了宋徽宗，即位之初，他采取过调和新旧两派的政策，结果只是证明他何其天真稚嫩。一心只为美沉溺的徽宗，还不知道治国理政远比书法绘画要复杂百倍。

会用人，往往是衡量一个帝王的基本标准。徽宗不止不会用人，还乱用人。他和位居“北宋六贼”之首的蔡京走到一起，只因蔡京有不俗的书画造诣。他欣赏蔡京，蔡京也在斗法中，铲除异己，成功上位，如愿以偿当上了宰相。徽宗在位25年，见风使舵的奸臣蔡京竟先后四次任相，历时十七年之久。

还有“六贼”之一的童贯，宦官之流，仅有画名，竟被册封为王，还得以坐拥兵权2O年。对有才无德之人委以要职，让别有用心之人把持朝政，而自己又一味沉湎于艺术，徽宗统治下的北宋政坛一派乌烟瘴气。

徽宗对自己随性的性格，从不掩饰收敛。他崇信道教，决意大兴土木，便下令在汴京东北起土筑山，峰高九十尺，周围十余里。此山初名“万岁山”，即寿山之意，耗时六年竣工后，更名为“艮岳”，作为皇家园林，以供冶游享乐。

佞臣们为承徽宗之欢心，四处搜罗。灵壁、太湖的巨石，江浙一带的异花，湖湘大地的秀竹，天府之国的佳木等，皆舟船相继千里迢迢，日夜兼程运至汴京。

徽宗偏爱奇花异石，尤其迷恋太湖石。有巨型太湖石，高达四丈，据说当时特制大船舶载运，以千夫拉纤，甚至不惜一切代价，沿途凿断桥梁，拆毁城郭，斫山斩石。最终历经数月，才运至京师，在技术尚不发达的古代，耗费的人力财力，实难估量。

艮岳可谓是蘸着北宋人民的血泪筑成的。在国家内忧外患的环境下，不惜劳民伤财，强抢豪夺，进行如此穷奢极侈的建设，怎合情理？

艮岳建筑华丽，景色奇美，可谓天下一绝，据说是比圆明园更胜一筹的人间仙境。奇花异木，珍禽怪石，莫不毕集；画拱雕梁、高楼邃阁，不可胜计；飞楼杰观，雄伟奇丽，极尽于此。只可惜，这处人工构造的胜景，在金人攻陷汴京后，很快被毁于一旦，荡然无存。

03

诚然，徽宗有穷奢极欲、宠幸奸佞、迷信昏庸的一面，人们曾刻板地把这些对亡国之君的定位，一个不少地扣在他的头上。然而，一个王朝的断送有许多种因素，末代帝王自然有无法推卸的责任，可若把所有的诱因都归于他一人身上，显然有失公允。只因王朝有代谢，传承流千年。

多少年来，世人对他永远是毁誉参半，抛开他皇帝的身份和国破家亡的失败，人们永远无法否认他推动了文化事业的蓬勃发展，无法忽视他在艺术上的修养和成就。

或许徽宗从来就不适合做一位政治人物，更适合当一个艺术家。一个帝王该具备的理智和决断，权谋和胆识，他始终没有习得，他拥有的是极致的审美。

徽宗是一个艺术天才，琴棋书画，样样精通。他创新的书法即闻名于世的“瘦金书”，天骨遒美，逸趣霭然。《枇杷山鸟图》中的写实技巧，《瑞鹤图》中的天赐寓意，无不说明他是一位天赋极佳，画技精湛的画家。他的绘画融合诗、书、画、印，更是推动了以“诗书画印”一体为特征的文人画的发展。

帝王的至高权力让徽宗有能力发展艺术事业，并为之提供切实保障。崇宁三年（1104年），徽宗设立“画学”，这是专为培养宫廷绘画人才而创立的官方美术教育机构。米芾、宋子房等文人画家被他授予书画学“博士”，直接指导画院的执教、管理与招生等工作。徽宗大幅提高书画官的政治地位，给予他们优厚的待遇，还亲自指导天资聪颖的学生作画，王希孟就是其中之一。

政和三年（1113）四月，18岁的王希孟，画出了传世名作《千里江山图》。这幅画光彩夺目，雅致细腻，浩荡磅礴，精妙绝伦。远看浩浩山河，近看飞檐走亭，青绿赋予其山体堂皇，淡色施以远处气韵。画里，有宏阔的山川河流，有细致的市井烟火，一切都在浓墨淡彩里完美交互，此画展现出的江山绝美，社会和谐，百姓富足场景，直抵帝王心坎。徽宗见之，不禁惊叹：“朕十八岁时，断然画不出此等青翠河山，此方乃青出于蓝而胜于蓝也！”

《清明上河图》的作者张择端也曾供职于画院，他用一支画笔，生动细腻地画下了那个神采飞扬，繁荣自信的社会，画下了店铺林立，百肆杂陈的北宋市井，画下了百姓丰富多彩的烟火人生。国学大师陈寅恪先生曾言：“华夏民族之文化，历数千载之演进，而造极于赵宋之世。”

徽宗爱汝瓷，传说他梦见大雨过后，显现出神秘的天青色，便写下"雨过天晴云破处，这般颜色做将来"的诗句。醒来后，他便召令瓷匠，一定要将这种颜色表现出来。匠人们闻所未闻，却不敢怠慢，拼命尝试，终于烧出了汝瓷。那胜似美玉的天青色调，无与伦比，难以复原，绝美千年。

04

正当徽宗沉迷声色犬马，痴情作画赏画时，北宋政权早已是内外交困，风雨飘摇，危机重重。北方女真族迅速崛起，大金国经过数年秣马厉兵的准备，又在征服辽国的战争中大获全胜，掠夺来大量的人口和财产，极强地刺激了女真族的扩张欲望。他们正磨刀霍霍把矛头指向了觊觎已久的富庶王朝。

宣和七年（1125）十一月，金兵分两路大举南侵。金太宗野心勃勃，一边出兵攻打，一边出使敲诈。宋徽宗心惊胆战，匆忙禅位给太子赵桓，自己则远遁东逃。然而优柔寡断的宋钦宗，生性多疑，在和与战之间，摇摆不定。既无深谋远虑，又畏敌如虎的他，为求苟安，答应金国提出的纳贡，称臣，送人质，割地等一系列极为苛刻的议和条件。

最终，欲壑难填的金兵，再度卷土重来，酣睡的大宋毫无招架之力，顷刻之间轰然倒塌，最终上演了徽、钦二帝被掳到北国的靖康之耻。

玉京曾忆昔繁华。万里帝王家。

琼林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。

花城人去今萧索，春梦绕胡沙。

家山何处，忍听羌笛，吹彻梅花。

这首《眼儿媚·玉京曾忆昔繁华》满载哀怨，充满忧伤。赵佶朝思暮想的故国，终是回不去了。汴京的繁华，临安的绮丽，江南的钟灵毓秀，中原的万千气象，终成梦里遥远的期盼了。

对俘虏最残忍的虐待，不是肉体上的折磨，而是精神的摧残，尊严的践踏，人格的羞辱。何况赵佶碰上的还是野蛮对文明的凌辱。在度过九年的囚禁生涯后，公元1135年4月，宋徽宗痛苦绝望地死在冰凉的五国城。一代帝王，竟如此落寞孤凄地在异乡谢幕。

若要享受帝王的无上荣光，必得承受坠落深渊的无边苦楚，这是属于徽宗的代价。如果人生能重来一次，他最想做的会不会只是端王？或者就只是一个普通人？

-作者-

溪月弯弯，愿用厚重作纸，清淡作笔，书写流年。