“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。这两句诗，你肯定能背下来，这几乎是最著名的梅花诗句了。这两句诗到底好在哪呢？为什么这么著名的一首诗？却有人评价它有句无篇，说它整首诗就这两句好，其他句子都不行呢？

描写梅花的词语四个字（描写梅花的词语2个字）

今天我们就来聊聊梅花诗吧。在聊梅花诗之前，先来了解一下梅花。梅花是中国的十二月令花之一，中国人给每个月都挑了一种花，来代表这个月，梅花就是正月之花。它在正月里开的最盛，但是从小寒节气开始，就已经有早梅会在“前村深雪里，昨夜一枝开”了。大寒之后呢，江南的梅花会开得如“雪堆遍满四山中”。梅花在最冷的小寒大寒就开始开放，经常就会遇到霜和雪，真是“不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香”。所以梅花自古被看作是傲霜迎雪，品行高洁的君子，和兰花、竹子、菊花并称为花中四君子。又和松树，竹子并称为岁寒三友。

写“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的诗人，是北宋的林逋，他非常喜欢梅花，他说他以梅为妻，以鹤为子，是梅妻鹤子。他隐居在杭州西湖边的孤山上，现在孤山上还有他的坟墓呢。他写的这首梅花诗叫做《山园小梅》：

众芳摇落独暄妍，

占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，

暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，

粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎，

不须檀板共金樽。

百花凋零，只有梅花还开得那么明媚鲜妍，小园中所有的风情都被梅花占尽。稀疏的影子横斜在清浅的水里，清幽的芳香在黄昏的月光下浮动。冬天的鸟儿若想飞下来，会先偷偷地看梅花一眼。蝴蝶如果知道梅花如此的美丽，一定会喜欢得断魂。幸好还可以吟诗与梅花相狎亲近，不需要敲着檀板唱歌，也不需要金樽美酒助兴。

这首诗读完了，也翻译完了，你觉得整首诗的格调气质怎么样？我觉得真不高。不过啊，这首诗真的有好句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，他写梅花的外貌和姿态，还真没有别的诗比这两句要好。这两句，把梅花的姿态和香气，给人的感受写得很微妙，很准确。梅花开的时候虽然树枝上会开满了花，但是它有花无叶，花也开得不会很密，花型又比较小巧，所以就算是开满花，也依然会有一种很清秀的美感，身姿是疏朗有致，“疏影横斜”四个字，就适用来形容梅花。桃花、杏花、樱花都没有这种疏朗。

在这联诗里，我最喜欢“暗香浮动”这四个字，梅花的香气并不浓郁，闻起来若有若无，需要静下心来细细去闻的，用“暗”字去形容梅花的香气，很吻合梅花低调清冷的气质。用浮动来形容梅花的香也很奇妙，仿佛香气像水波一样漂浮的，一会儿有，一会儿无。我也曾经细细的去闻过梅香，那种淡淡的、时有时无的馨香啊，让我感到似乎我也在随着花香漂浮。“暗香浮动”这四个字里有一种陶醉和沉醉。总之，这两句是是真的好。后来，疏影、暗香，都成了后人填写梅词的调名了。

但是，这首诗其它的句子很一般，而且用词和意象，都配不上梅花的君子气质。第一联的“暄妍、风情”，后两联的“偷眼、断魂、相狎”这些词语，都让人觉得好像不该用在梅花上，梅花是君子啊，君子怎么能相狎呢？怎么用暄妍和风情形容君子呢？整首诗阅读到后面啊，我就感觉文气越弱，韵味越乏，意象也越矛盾。

我以前一直不理解为什么林逋这么写梅花，但后来我好像有点明白了，我觉得我不能理解是因为，我把梅花看做君子，但是这是我自己心中的梅花，并不是林逋心中的梅花。林逋是以梅为妻，以鹤为子，他把梅花看做妻子，他笔下的梅花是女性的角色，是妻子的角色，想明白这一点啊，我就能理解他为什么会用“暄妍、风情、断魂、相狎”这样的字眼去形容梅花了，他其实是把梅花写成了供他赏玩的女子，而不是高洁的、不可亵渎的君子。如果你也像我这样，把梅花看做君子的象征，那么你会不会也觉得这首诗除了“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之外，其他的句子都不像梅花呢？

历史上还有一位诗人，以爱梅闻名，是南宋的卢梅坡，梅坡就是他的号。他写的梅花诗也很著名，“梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”。“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分春”。林逋的山园小梅比较雕琢和精致，而卢梅坡的这两首雪梅呢，他则胜在气韵流畅自然，仿佛是不假思索冲口而出。但是，卢梅坡的梅花诗呢，也一样给我一种玩物感，他们是在自我陶醉地把玩梅花，梅花是他们文人雅兴的点缀和装饰，是玩物。

这三首梅花诗都很著名，他们会让我想起白居易写他的两个歌姬的“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”，都是把玩，都是文人的点缀和装饰，都看似挺欣赏对方的。白居易当然欣赏他的樊素和小蛮。林逋和卢梅坡也当然欣赏他们的梅花。但是啊，这些审美对象是他们的玩物，他们写的是物化的歌姬和梅花，这样的诗写得再赏心悦目，也不过是玩物之作，无法动人心魄。动人心魄的梅花应该是怎么样的呢？且待我下一篇分享吧。

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