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米芾简介以及故事概括(米芾简介以及故事)

米芾,北宋著名大书画家,鉴藏家。他的书法极富天真率意的特性,他的艺术道路又不同于苏东坡、黄庭坚等人的求意,而是能集古出新,他开辟了宋代尚意书风的另一条道路,对后世有深远影响。米芾经典代表作品欣赏:一、米芾《淡墨诗帖》释文:淡墨秋山尽远

  米芾,北宋著名大书画家,鉴藏家。 他的书法极富天真率意的特性,他的艺术道路又不同于苏东坡、黄庭坚等人的求意,而是能集古出新,他开辟了宋代尚意书风的另一条道路,对后世有深远影响。

米芾经典代表作品欣赏:

一、米芾《淡墨诗帖》

释文:

淡墨秋山尽远天 暮霞还照紫添烟

故人好在重携手 不到平山谩五年

《淡墨诗帖》赏析:

米芾传世作品中以长卷及小品为主,《淡墨诗帖》属米芾行草书中的小品,寥寥廿八字,变法无穷,气象万千。

“淡”、“墨”、“平”等字之浓重与“故”、“人”、“好”等字之轻灵有机的组织在一起,使作品带有音乐般的节奏感。

米芾笔法的多变堪称宋人第一,古人所谓八面开锋,即是指米字而言。单从此帖的“淡”、“秋”、“远”、“天”、“霞”、“故”、“人”、“不”等字的奈笔来看,各具形态,变化无穷。

【 临池要诀 】

学某家帖要学其特点,方易见功。临写此贴,特别要重视“墨”、“秋”、“尽”、“天”、“添”、“年”等字的神情气韵,以及通篇章法上的轻重缓急。

二、米芾《苕溪诗卷》欣赏

释文:

将之苕溪戏作呈诸友

松竹留因夏 溪山去为秋

久赓白雪咏 更度采菱讴

《苕溪诗卷》赏析:

《苕溪诗卷》写于宋哲宗元祐三年(一○八八年),是米芾三十七岁时的书法作品,是其传世墨迹中的代表作之一。

米芾书体的特点可归结为“淋漓畅快、奇变纵横”八字。前人对米字的评说也很多,如“沉着痛快、如乘骏马、进退裕如,不烦鞭勒”(赵构)、“如快剑 阵,强弩射千里,所当穿彻”(黄庭坚)等,都有助于我们理解米芾的风格。米芾自己也提出“无往不收,无垂不缩”等理论,学习米字时可以作为参考。

此帖是米芾的代表作之一,字数较多,是系统地学习米字的好范本。如通过临写此贴,能掌握米字笔势“纵横开阖,转折如意”的特点,便可谓窥得米字堂奥矣,既而再进一步去临写《蜀素帖》、《方圆庵》。

三、米芾 《彦和帖》

彦和帖 台北故宫博物院藏

[释文]

芾顿首启。经宿。尊候冲胜。山试纳文府。且看芭山。暂

给一视其背。即定交也。少顷。勿复言。芾顿首彦和国士。

本欲来日送。月明。遂今夕送耳。

四、米芾《張都大帖》

张都大帖

【释文】

闻张都大宣德权提举榆柳局在杞(耜)者。倘蒙明公荐此职。为成此河事致薄效。何如。芾再拜。南京以上。曲多未尝浅。又以明曲。则水逶迤。又。自来南京以上方有水头。以曲折乃能到。向下则无水头。此理是否。

五、《论草书帖》

论草书帖(亦名《张颠(癫)帖》) 台北故宫博物院藏

释文:

草书若不入晋人格。辄徒成下品。张颠(癫)俗子。变乱古法。惊诸凡夫。自有识者。怀素少加平淡。稍到天成。而时代压之。不能高古。高闲而下。但可悬之酒肆。(*)光尤可憎恶也。

六、《张季明帖》

张季明帖 现藏日本东京国立博物馆

七、《叔晦帖》

叔晦帖 现藏日本东京国立博物馆

八、《乡石帖》

乡石帖(亦名《紫金帖》)

【释文】

新得紫金右军乡石。力疾书数日也。吾不来。果不复来用此石矣。元章。

九、《伯充帖》

伯充帖(又称《致伯充尺牍》、《伯老台坐帖》、《眼目帖》) 台北故宫博物院藏

[释文]

十一月廿五日。芾顿首启。辱教。天下第一者。恐失了眼目。但怵以相知。难却尔。区区思仰不尽言。同官行。奉数字。草草。芾顿首伯充台坐。

十、米芾《三吴帖》

三吴帖 台北故宫博物院藏

释文:

黻谨以鄙诗送提举通直使,江西襄阳米黻上。

三吴有丈夫,气欲吞海水。开口论世事,借箸对天子。瑞节高如松,一岁几繁使。秋水浮湘月,罇酒屡觏止。言别不可攀,寥虚看云驶。

米芾18岁时(公元1068年), 授秘书省校字郎,出任广东浛洸(今英德)尉,居职二年。任内在地方的风化教育上留有很好的口碑。据阮元《广东通志》所载,他在浛洸时“风韵潇远,趣向高洁,山水佳处,游题殆遍,而职事修举,教化兴行,祀名宦。”在浈水边的烟雨楼,望夫冈都留下有名的诗篇,在英德,阳山,潮州都有石刻,在广州留有墨迹。

十一、米芾《箧中帖》

箧中帖

[释文] 

南宫天机笔妙(鲜于枢书) 芾箧(qie)中怀素帖如何。 乃长安李氏之物。王起部、薛道祖一见。便 惊云。自李归黄氏者也。芾 购于任道家。一年扬州送酒百馀尊。其他不论。帖 公亦尝见也。如许。即并驰 上。研山明日归也。更乞一言。芾顿首再拜。 景文隰公阁下。

十二、米芾《竹前槐后诗帖》

竹前槐后诗帖

【释文】

芾非才当剧。咫尺音敬缺然。比想庆侍。为道增胜。小诗因以奉寄。

希声吾英友。芾上。竹前槐后午阴[环]繁。壶领华胥屡往还。雅兴欲为十客具。人和端使一身闲。

十三、米芾《清和帖》

清和帖(亦称《致窦先生尺牍》) 台北故宫博物院藏

【释文】

芾启。久违。倾仰。夏序清和。起居何如。衰年趋(趋) 召。不得久留。伏惟珍爱。米—斛。将微意。轻尠(鲜)悚仄。馀惟加爱加爱。芾顿首。窦先生侍右。

十四、米芾 《值雨帖》

值雨帖 台北故宫博物院藏

[释文]

芾顿首。早拜见。值雨。草草。不知轴议何者为如法。可换更告批及。今且驰纳。芾皇(惶)恐顿首。伯充防御台坐。庭下石如何去里。去住不过数日也。

十五、米芾《苏太简参政帖》

苏太简参政帖 上海博物馆藏

这件“参政帖”是作者为苏太简家鉴定书画的记录,虽随笔写来,然有一种沉着飞扬的神韵。

十六、米芾《岁丰帖》

岁丰帖 美国普林斯顿大学艺术博物馆藏

释文:

芾顿首再启:弊邑幸岁丰无事,足以养拙茍禄,无足为者。然明公初当轴,当措生民於仁寿,县令承流宣化,惟日拭目倾听,徐与含灵共陶至化而已,芾顿首再启。

十七、米芾《逃暑帖》

逃暑帖 美国普林斯顿大学艺术博物馆藏

[释文]

芾顿首再启。芾逃暑山□,幸兹安适。人生幻法,中□为虐而热而恼。谚以贵□所同者热耳。讶挚在清□之中,南山之阴。经暑衾□一热恼中而获逃,此非幸□。秋可去此,遂吐车茵。芾顿首再启。

十八、米芾行草书法《临沂使君帖》

临沂使君帖(又称戎薛帖) 台北故宫博物院藏

释文:

芾顿首。戎帖一、薛

帖五上纳,阴郁,为况

如何?芾顿首。

临沂使君麾下。

米芾简介:

米芾,字元章,号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史,祖籍太原,后迁居襄阳,人称“米襄阳”。宣和年间为徽宗赵佶召为书画学博士。

米芾能诗擅文,书画尤具功力。篆、隶、行、草、楷各体皆能,行草造诣尤高。芾自云学过各家各派,但从其作品观之,得王献之、释智永二家最多。其书淋漓痛快,隽雅奇变,晚年书艺更达至炉火纯青之境。与苏轼、黄庭坚、蔡襄合称“宋四家”。

米芾著有《书史》、《画史》、《海岳名言》等,对前人多有讥贬,然决不因袭古人语,为历代书家所重。

米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等,而翰札小品尤多。

苏轼称米芾书法“风樯阵马,沉着痛快,当与钟王并行,非但不愧而已。”黄山谷称米芾书法:“如快剑(石斤)阵,强弩射千里,所挡穿彻。书家笔势,亦穷于此。”同为“宋四家”的苏轼、黄山谷对米芾有如此高的评价,可谓推崇备至了。

《宋史》称米芾书法:“沉著飞翥,得王献之笔意,尤工临移,至乱真不可辨……”《宣和书谱》则说:“书学羲之,诗追李白,篆宗史镏,隶法师宜官。晚年出入规矩,自谓‘善书者只一笔,我独有四面’。寸纸数字,人争售之,以为珍玩。”

米芾的书画艺术风格:

米芾之书,苏轼称之为“风樯阵马,沉著痛快,当与钟、王并行,非但不愧而已。”米芾的书上追晋人的风度,但其早年学书则经历了一个相当长的过程。《群玉堂帖》载其《学书帖·叙》中叙述了这个经历。他从即小开始学书,先是从唐代入手,但因唐法过于严谨,以至如“印板排算”,他逐渐地上溯魏晋,甚至更加高古。由唐至晋是米芾学书历程中一个重要特点,现存米芾最早的作品是在唐阎立本《步辇图》卷后的题名,为其29岁时所作。字形瘦长,中宫紧结,笔势内压,颇有欧、褚、柳的特点,这是他学唐的一个证明。学晋人,他采取“集古字”的方式,即从晋人书法中一个字一个字地临摹,故其临摹功夫很深,常能以假乱真。在风神上,他推崇王献之甚于推崇王羲之。在他看来,小王更自然天真,尤其是精神的外拓,性情的率真,更符合米芾狂放的个性。

米芾40岁左右已经形成了他自己的风格,这个时期所作的《蜀来帖》、《苕溪诗帖》中可看出这些作品虽然在大格局上仍与晋人书法保持一致性,但整体格调、意趣及造型特征都已经完全是米芾的自家法门,他在系统与创新中保持一种微妙的平衡,走的是一条集古出新的道路。米芾曾不无自豪地说:“壮岁未能立家,人谓吾书集古字,盖取诸长处总而成之。既老,始是成家,人见之不知何为祖也。”米芾书法佳世作品有近60种,其中绝大部分为行书。他的主要成就也在行书上,其次是草书。他的行书的代表作有早期的《蜀来帖》和《苕溪诗帖》,这两贴篇幅较长,风格也十分接近,可见他从集古字走向自成一格的前期还保留了许多前人的痕迹,主要精力还是放在了处理用笔和结体上,追求技法的丰富与完美甚至超过了后来的作品,但整体上尚未达到纯任天然的境地。他后来的作品,如《拜中岳帖》、《致希声吾莫友尺牍》、《箧中帖》等,在境界上则要高得多,这些作品风格放纵奇肆,充满了狂傲之气,又不失文人的风流洒脱,俊逸超拔,整体意境上已经达到了圆满纯熟。

米芾的书法风格从中年时期形成到最后是基本一致的,尽管不同作品的境界上有差异,但很难找到两种截然不同风格的作品,他始终对自己高度个性化的风格保持着追求,这个风格主要可以从他用笔的特征和章法上来概括。在用笔上,米芾多以侧笔为主。侧笔是相对于中锋用笔而言的,它使笔毫欹侧于纸面并与用笔的运动方向成一定角度。笔锋较外露,故能使线条造成爽利峻拔的感觉。米芾将侧锋用笔用到了极致。他又强调笔毫运动方向的多变,追求笔触的变化多端,即“八面出锋”,他在《海岳名言》中用“锋势备全”来注脚这个“八面”,这是相对于欧、虞、柳、颜等人单调贫乏的“一笔书”而言的。米芾还喜欢大量的提按顿挫的动作,而且这些动作的幅度往往都较大,富于跳跃性。这一点也是与他的“八面出锋”紧密相关的。

米芾的书法在技巧上取得的成就堪称中国书法史上的高峰,他的线条竭尽变化之能事,在毫不费力的经营中就能脱落出一种完全出人意料的新招式。在结体上,米芾讲究字型欹侧,姿态夸张。他的欹侧不是一味地向某一方向偏侧,而是多方位地挪移偏侧,使每一个字型都有一种走向。他的字型又大小不一,任其自然。反对状如算子,大小如一的章法,因而章法上能有跌宕起伏的气势。这很符合宋代尚意的思潮。

米芾的书法大大丰富了宋代尚意书风的表现范围,他的模式不同于苏东坡、黄庭坚的一味追求创新,而是走了集古出新的创作之路。他的书法对后世书法的发展有着重要的影响,单从书迹看,他的追仿者代不乏人,宋代有其子米友仁承家学,后成为晚明四大家之一;其后有赵孟頫、杨维桢、文徵明、唐寅、董其昌、王铎等人都受到了他的影响。他的影响不仅仅在于他的书迹上,而且在于他开创的艺术道路上。

释文:芾烝徒如禁旅严肃 过州郡 两人并行 寂无声 功皆省三日先了 蒙张都大 鲍提仓 吕提举 壕寨左藏 皆以为诸邑第一功夫 想闻左右 若得此十二万夫自将 可勒贺兰 不妄 不妄 芾皇恐

释文:丹阳米甚贵 请一航载米百斛来 换玉笔架 如何 早一报 恐他人先 芾顿首

释文:敬闻命 此石亦不恶 业镜在台州耳 芾顿首 伯充台坐 彦臣如何

释文:真酥一斤 少将微意 欲置些果实去 又一兵陆行 难将都门 有干示下 酥是胡西辅所送 芾皇恐顿首 虞老可喜 必相从欢

释文:研山铭为李后主旧物 米老平生好石 获此一奇而铭 以传之 宣其书迹之尤奇也 昔董思翁极崇仰米书 而微嫌其不淡然 米书之妙 在得势如天马行空 不可控勒 故独能雄视千古 正不必徒从淡求之 落此卷则朴拙疏瘦 岂其得意时心手两忘 偶然而得之耶 使思翁见之 当别说矣 乾隆戊子十一月 昌平陈浩题 卷首图片省略 日本前首相犬养毅题迎首 鸢飞鱼跃

释文:研山铭五色水浮昆仑潭在顶出黑云挂龙怪烁电痕下震霆泽厚坤极变化阖道门宝晋山前轩书

释文:芾顿首再启 芾逃暑□山 幸兹安适 人生幻法中 □□为虐而热而恼 谚以贵□所同者热耳 讶挚在清□之中 南山之阴 经暑衿□一热恼中而获逃此 非幸□□ 秋可去此 遂吐车茵 芾顿首再启

释文:闻张都大宣德权提举榆柳局在杞(耜)者 倘蒙明公荐此职 为成此河事致薄效 何如 芾再拜 南京以上 曲多未尝浅 又以明曲 则水逶迤 又 自来南京以上方有水头 以曲折乃能到 向下则无水头 此理是否

释文:新得紫金右军乡石 力疾书数日也 吾不来 果不复来用此石矣 元章

释文:芾顿首再启 弊邑幸岁丰无事 足以养拙茍禄 无足为者 然明公初当轴 当措生民于仁寿 县令承流宣化 惟日拭目倾听 徐与含灵共陶至化而已 芾顿首再启

释文:芾顿首 早拜见 值雨 草草 不知轴议何者为如法 可换更告批及 今且驰纳 芾皇(惶)恐顿首 伯充防御台坐 庭下石如何去里 去住不过数日也

释文:芾顿首 戎帖一 薛帖五上纳 阴郁 为况如何 芾顿首 临沂使君麾下

释文:百五十千与宗正争取苏氏王略 右军 帖 获之 梁唐御府跋记完备 黄秘阁知之 可问也 人生贵适意 吾友觑一玉格 十五年不入手 一旦光照宇宙 巍峨至前 去一百碎故纸 知他真伪 且各足所好而已 幸图之 米君若一旦先朝露 吾儿吝 万金不肯出 芾顿首

释文:芾再启 贺铸能道行乐 慰人意 玉笔格十袭收秘 何如两足其好 人生几何 各阏其欲 即有意 一介的可委者 同去人付子敬二帖 来授玉格 却付一轴去 足示俗目 贺见此中本 乃云 公所收纸黑 显伪者 此理如何 一决无惑 芾再拜

米芾〈褚摹兰亭跋赞〉释文:右米姓秘玩 天下法书第一 唐太宗既获此书 使冯承素 韩道政 赵模 诸葛贞之流模赐王公 褚遂良时为起居郎 盖检校而已 此轴在苏氏命为褚模 观意易改误数字 真是褚笔 落笔直书 馀皆双勾 清润有秀气 转折芒锷备尽 与真无异 非知书者所不能到 世俗所收或肥或瘦 乃是工人所作 正以此本为定 熠熠客星 岂晋所得 卷器泉石 流腴翰墨 戏着谈标 书存马式 郁郁昭陵 玉椀已出戎温无类 谁宝真物 水月何殊 志专乃一 绣缫金鐍 猗欤元章 守之勿失 元佑戊辰获此书 崇宁壬午六月 大江济川亭 舟对紫金避暑手装 米芾

释文:司谏台坐

芾我思岳麓抱黄阁 飞泉元在半天落 石鲸吐水(点去)出湔一里 赤日雾起阴纷薄 我曾坐石浸足眠 时项抵水洗背肩 客时效我病欲死 一夜转筋着艾燃 (下注:关漼)如今病渴拥炉坐 安得缩却三十年 呜呼 安得缩却三十年 重往坐石浸足眠

释文:芾非才当剧 咫尺音敬X然 比想庆侍 为道增胜 小诗因以奉寄 希声吾英友 芾上 竹前槐后午阴繁 壶领华胥屡往还 雅兴欲为十客具 人和端使一身闲

释文:黻顿首再拜 后进邂逅长者于此 数厕坐末 款闻议论 下情慰忭慰忭 属以登舟 即迳出关 以避交游出饯 遂末遑只造舟次 其为瞻慕 曷胜下情 谨附便奉启 不宣 黻顿首再拜 知府大夫丈棨下

释文:昨日陈揽戢戢之胜 鹿得鹿宜 俟之 已约束后生同人 莫不用烦他人也 轸之只如平生 十官如到部 未缘面见 欲罄绅区区也 芾顿首再拜

释文:五月四日 芾启 蒙书为尉(通慰) 审道味清适 涟 陋邦也 林君必能言之 他至此见 未有所止 蹄涔不能容吞舟 闽氏泛海 客游甚众 求门馆者常十辈 寺院下满 林亦在寺也 莱去海出陆有十程 已贻书应求 倘能具事 力至海乃可 此一舟至海三日尔 御寇所居 国不足 岂贤者欲去之兆乎 呵呵 甘贫乐淡 乃士常事 一动未可知 宜审决去就也 便中奉状 芾顿首 葛君德忱阁下

释文:厚 不敢着潜夫 常贫须漫仕 闲禄是身荣 不托先生第 终成俗吏名 重缄议法口 静洗看山睛 夷惠中何有 图书老此生

释文:芾顿首启 经宿 尊候冲胜 山试纳文府 且看芭山 暂给一视其背 即定交也 少顷 勿复言 芾顿首彦和国士 本欲来日送 月明 遂今夕送耳

释文:中秋登海岱楼作 目穷淮海两如银 万道虹光育蚌珍 天上若无修月户 桂枝撑损向西轮 三四次写 间有一两字好 目穷淮海两如银 万道虹光育蚌珍 天上若无修月户 桂枝撑损向东轮 信书亦一难事

释文:芾箧中怀素帖 如何 乃长安李氏之物 王起部薛道祖一见 便惊云 自李归黄氏者也 芾购于任道家一年 扬州送酒百余尊 其它不论 帖公亦尝见也 如许 即并驰上 研山明日归也 更乞一言 芾顿首再拜 景文隰公阁下

释文:芾启 久违 倾仰 夏序清和 起居何如 衰年趋(趋)召 不得久留 伏惟珍爱 米—斛 将微意 轻尠(鲜)悚仄 馀惟加爱加爱 芾顿首 窦先生侍右

释文:苏子瞻携吾紫金研去 嘱其子入棺 吾今得之 不以敛 传世之物 岂可与清净圆明本来妙觉真常之性同去住哉

释文:此晋纸式也 可为之 越竹千杵裁出 陶竹乃复不可杵 只如此者乃佳耳 老来失第三儿 遂独出入不得 孤怀寥落 顿衰飕 气血非昔 大儿三十岁 治家能干 且慰目前 书画自怡 外无所慕 二曾常见之甚安 芾顿首

释文:蒙面谕浙干 具如后 恐公忙托鼎承 长洲县西寺前僧正宝月大师 收翟院深山水两帧 第二帧上 一秀才跨马 元要五千卖 只着三千 后来宝月五千买了 如肯辍 元直上增数千买取 苏州州衙前西南上 是晋公绘像恩泽 丁承务家秀才 丞相孙 新自京师出来 有草书一纸 黄纸玉轴 间道有数小真字注 不识 草字末有来戏 二字 向要十五千 只着他十千 遂不成 今知在 如十五千肯 告买取 更增三二千不妨

蜀素帖董其昌释文:增城嗜书 又好米南宫书 余在长安得蜀素摹本 尝与增城言 米书无第二 但恨真迹不可得耳 凡二十余年 竟为增城有 亦是聚于所好 今方置棐几 日夕临池 米公且有卫夫人之泣 余亦不胜其妒也 董其昌题

释文:李太师收晋贤十四帖 武帝 王戎书若篆籀 谢安格在子敬上 真宜批帖尾也

释文:草书若不入晋人格辙 徒成下品 张颠俗子 变乱古法 惊诸凡夫 自有识者 怀素少加平淡 稍到天成 而时代压之 不能高古 高闲而下 但可悬之酒肆 光尤可憎恶也

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